Le Paradoxe ambulant - 59 essais

Sommaire :

1. LE PARADOXE AMBULANT

• Du bonheur de courir après son chapeau
• Un morceau de craie
• Des avantages de n'avoir qu'une jambe
• Du bonheur de rester au lit
• Une course en taxi dans la campagne
• Le paradoxe ambulant
• Défense des raseurs
• L'amour du plomb
• Des couleurs dans une boîte de couleurs
• Le miroir
• Déménager
• Démence et lettres
• Le fou

1. ÉCRIRE MAL

• Défense des romans de quatre sous
• Écrire mal
• Des mauvaises comparaisons
• Des croyances
• De la mauvaise poésie
• De bonnes histoires gâchées par de grands auteurs
• Des conventions romanesques
• Le roman de la rime
• Les petits oiseaux qui refusent de chanter
• L'humour
• Le théâtre de marionnettes
• Fausse théorie et théâtre
• Défense de la règle des trois unités
• Les tableaux allégoriques de Watts

1. DÉFENSE DU NONSENSE

• Défense du nonsense
• Les contes de fées
• Un conte de fées
• La Grand-Mère du dragon
• L'ange rouge
• Le romantique sous la pluie
• L'âge des légendes
• L'âme de chaque légende
• La philosophie des îles
• Défense de la farce

1. LE DÉFENSEUR

• Le défenseur
• Des usages funéraires
• Le secret d'un train
• Les droits du rituel
• Des dieux et des lutins du foyer
• Défense de la publicité
• Dans un pays à l'envers
• Donner des noms - de baptême ou d'oiseaux
• Le prêtre du printemps
• Tagtug ou l'arbre de la connaissance
• Du censeur
• L'amour romantique
• Du véritable artiste
• La vulgarité

1. LE CULTE DES RICHES

• Les douze hommes
• Le culte des riches
• L'avare et ses amis
• Le fonctionnaire fou
• De l'enfant
• La perpétuation de la punition
• Si je n'avais qu'un seul sermon à prêcher
• Deux agents de police et une morale

Traduction d'Isabelle Reinharez.

   « Quand on lit Chesterton, on se sent submergé par une extraordinaire impression de bonheur. Sa prose est le contraire d’académique : elle est joyeuse. Ses mots rebondissent dans un jaillissement d’étincelles, tel un jouet mécanique soudain venu à la vie, cliquetant et tourbillonnant de bon sens, cette merveille étonnante entre toutes. Le langage était pour Chesterton un jeu de construction avec lequel fabriquer des théâtres de marionnettes et des armes pour rire […]. Que les événements et leurs causes changent en fonction de la façon dont on les raconte, représentation de leurs traits communs ou de noirs océans de différences ; que notre compréhension de l’univers puisse dépendre de l’arrangement de mots sur une page et de l’inflexion donnée à ces mots ; que les mots, à la fin, soient tout ce que nous avons pour nous défendre et que la valeur des mots, comme celle de nos individus mortels, se cache dans leur faillibilité même et dans leur élégante fragilité, tout cela, Chesterton le savait et n’a cessé d’en rendre compte. Que nous ayons ou non le courage d’être d’accord avec lui, voilà, manifestement, une autre question. » Alberto Manguel